“这里面有个《光逝之案》，悬疑推理题材的，你还没试过这类，我觉得你可以试试。”。
我听她说着，打算单独将那本翻出来先瞧瞧，却被另一本的名字吸引住了，《向北，向微光》。
北方小城的冬天，铅灰色的天压得很低，寒风刮过光秃秃的树梢，发出呜咽般的声响，像谁藏在暗处的啜泣。这座城太小了，小到任何一点丑闻都能在半天内传遍大街小巷，小到每个人的命运都像被无形的线牵着，挣脱不得。
我看着这剧本，大致翻看了一下剧情，“我喜欢这本…”。
钟冉探过头：“这本也确实不错，是一部电影。你对里面哪个角色感兴趣？”。
“李默。因为躁郁症失手杀人，逃窜的那个。”，我将剧本递给钟冉，不再看她，专心致志盯着化妆镜里的自己，“这个角色比较有挑战性，我大多以青少年形象出镜，还没饰演过中年男性，也许可以打破一下，观众的固有印象。”。
“可以啊，陆屿。”她拍了拍我的肩走了。
眼下正是我的人气上升期，合作谈起来并不算难。钟冉很快和片方敲定了片酬，我便拿到正式剧本了。
这故事发生在北方的一座小城，叫做凉河。一辆长途大巴从凉河驶向朔城。正值新年，车上只有四名乘客，可四名乘客的身上都有不为人知的故事。
第一名乘客：少年韦广，父亲赌博进了监狱，家里只有继母照顾他，他那天被混混堵在小巷，用砖头砸破了混混的头。他害怕，偷了家里的钱，前往朔城寻找亲生母亲。
第二名乘客：陈念，丈夫家暴，还嗜赌成性，把家里的积蓄输得精光，还欠了一屁股债。那男人喝了酒，就要打她。她趁着男人新年出去鬼混，逃跑了。她想去朔城，是因为她听人说，极光很美，她一定要亲眼看看，那被所有人都称赞的美丽。
第三名乘客：王老头，他活了太久了，久到忘记自己的名字，久到他的孩子都嫌弃他是一个累赘。他半夜把老伴的照片揣在怀里，牵着家里的老狗“黑子”，离开了。听说朔城偏远，但是每天夜里都有极光，他想去看看，他想死在有极光的地方。
第四名乘客：就是我饰演的李默，因为躁郁症失手杀了母亲，他的父亲把家里所有的钱都给了他，跟他说：跑吧，就当以后没有他这个父亲，跑的越远越好。他听说朔城偏远，人口稀少，管制也比较松快，而且去看看极光也是好的。
可是，大雪封路，长途汽车因为打滑侧翻，除了司机当场身亡，其余几人都活过来了，他们只是互相看了一眼对方，便拿起还能找到的行李，向着原本的目标，徒步出发了。
最后的结局是开放性结局。
他们因为严重脱水，躺在雪地上，夕阳的余晖洒在他们身上，给单调的景色添了一抹微弱的暖色。
远处，似乎有极光的影子在天边闪烁，绿紫色的光带若隐若现，像希望，又像幻觉。
他们四个人，四个被现实困住的灵魂，在这场逃亡中，找到了一丝微弱的联结，像黑暗中的点点星光，照亮了前行的路。
我完全的陷入到工作中，状态前所未有的好。我的形象不再是往日的干净整洁，被刻意营造出邋遢憔悴的模样，贴合着角色的形象。
一切都有计划的进行着，大家甚至都开始期待，这部院线电影可以挤进来年的电影节全球奖。
只是同剧场兴奋的氛围不同，我们四个主演身上总是笼罩着压抑。每次拍摄结束，我们都要花好长时间来出戏，才能从角色的情绪里抽离出来。
钟冉看着我的状态，越来越担忧。她开始频繁询问我吃药的事情。
钟冉的担忧几乎成了形影不离的影子。她会在我的手机备忘录里设置吃药提醒，会提前把药分好放在小盒子里，随身携带，到了时间就提醒我服用。
她甚至还悄悄联系了我的心理医生，详细告知我近期的状态，询问是否需要调整用药剂量。
而我，一边在角色的世界里挣扎，一边又在钟冉的担忧中努力保持着清醒。
“他又犯病了？”。
“不会影响拍戏吧？”。
“我真服了，就待在家好好养病不行吗？”。
我站在聚光灯下，看着眼前行色匆匆的人，他们像是开了快进键，每个人的身后都拖着一条模糊的残影，周遭的声响也变得混沌失真。
保持冷静，我反复念叨着，只是戒断反应，只是戒断反应。
“陆屿？陆屿你怎么来了？”。
恍惚中，钟冉的手猛然拉住我的胳膊，我机械的低头，目光凝在她拉住我胳膊的手，那些声音戛然而止。
“陆屿？你怎么了？导演都喊开始了。”，她声音透着慌乱。
“哎呀。”我抬手扶额，然后冲着所有人鞠躬：“对不起各位，光顾着酝酿情绪了。”。
钟冉松了一口气，才一步三回头的退出场地。
这段戏是补拍，原文里李默弑母，逃跑被寥寥数语就概括了。导演想了想，决定把这段详细拍出来，让角色的行为逻辑更完整、人物弧光更立得住。
饰演我母亲的演员瘫倒在地，嘴角不断溢出细密的血沫，顺着下颌线蜿蜒滑落。她后脑磕在桌角凸起处，暗红的血珠正从伤口处缓缓渗出来，顺着桌面边缘滴落，在冰冷的地面晕开一小片暗沉的痕迹。
“妈…”，我完全呆愣在原地，不知所措，手指也在不受控制的发麻，抽搐，所有的思绪都被眼前触目惊心的景象冲得支离破碎，只剩下无边无际的惶恐。
视线开始不受控制地模糊，眼前的景象在晃动、重叠，演员脸上痛苦的神情、嘴角的血沫、地上蔓延的血迹，一遍遍在眼前回放，与剧本里的情节、与李默的记忆、甚至与我自己内心深处的恐慌交织在一起，分不清是戏里还是戏外。